音楽家は
兎角教会音楽の作曲において
数字の持つ象徴と向かい合うことになります
そして数字を織り交ぜ音を紡いでゆく・・
しかし
それは造詣が深い作曲家であればあるほど
巧妙に隠すものだと言われています
アインシュタインも似たような発言をされていました
バッハが遺した
前奏曲とフーガ
“三位一体のフーガ”と呼ばれていたりします
バッハが数の秘蹟という思想に深く接した理由の１つに
詩人のピカンダーという人物が浮上します。
バッハが教会音楽の監督に就任した時代の話です。
ピカンダーの徹底した数字の扱いにバッハは感銘を受けたそうで
この数字思想に通じたバッハは
自身の創作において
アルファベットを数字に置き換え、曲の中に暗号として遺したと
言われています
まるでダヴィンチ・コードのようです
分かりやすい一例として
【ブランデンブルグ協奏曲第３番】
ここには３という数字の秘蹟を顕著に感じることができます
第３番
全部の３つの楽章
楽器パートが３つで構成
楽器の演奏者は３人ずつ
第一楽章は３✖️３の９つの構成
主題の動機は３つの音から構成
主題の音価は３の３乗＝２７
西洋宗教はもちろん
東洋思想においても
３は神秘的な意味合いを持つことが多いです
余談ですが
その昔
JAZZピアニストのもとで修行中
不意に師が言った言葉
“数列を美しいと思えるのなら どんな分野の芸術家にもなれる”
その意味を
今はわかる気がしますね・・・